說起“文房四寶”的筆墨紙硯，人們廣為熟知，而刻銅文房對(duì)一些人來說，卻鮮有知曉。其中，集書畫藝術(shù)與雕刻藝術(shù)于一身的銅墨盒，享有“最后的文玩”之稱，在歷史上曾經(jīng)備受青睞。

銅墨盒盛行于清中晚期，清末震鈞《天咫偶聞》載：“墨盒盛行，端硯日賤。宋代舊玩，不逾十金，賈人亦絕不識(shí)。士夫案頭，墨盒之外，石硯寥寥。”銅墨盒所受青睞的程度由此可見一斑。隨著時(shí)代的發(fā)展，銅墨盒漸漸淡出人們的生活，但作為文房收藏的品類之一，銅墨盒仍具有較高收藏價(jià)值。

銅墨盒從材質(zhì)上分為紫銅、白銅、黃銅、純銀、黃銅鍍銀等，也有將紫銅、黃銅、白銅集于一身的“三鑲”工藝，其造型有圓形、扇形、方形、古琴形、書卷形等。當(dāng)時(shí)，由于硯臺(tái)不便于隨身攜帶，銅墨盒便成為替代硯臺(tái)的重要用具。文人出門時(shí)，將墨汁倒在墨盒中的海綿上，需要寫字時(shí)用毛筆直接蘸取海綿上的墨汁，省去了研墨時(shí)間，簡(jiǎn)便快捷。隨著時(shí)代的發(fā)展，鋼筆等更為便捷的書寫工具逐漸在日常生活中取代了毛筆，銅墨盒也就漸漸地淡出了歷史舞臺(tái)。

在銅墨盒盛行時(shí)期，不少文人雅士、藝術(shù)名家不僅喜歡使用銅墨盒，更參與到其創(chuàng)作中。如民國初期，齊白石、陳師曾、姚茫父、金城等書畫名家，常赴北京琉璃廠，切磋書畫技藝。在盡情揮灑藝術(shù)才華的同時(shí)，這些書畫家還時(shí)常為書畫店負(fù)責(zé)人提供刻銅墨盒的畫稿。如畫家金城與刻銅名手張壽丞就曾合作制盒，金城筆法工細(xì)的花鳥的畫稿，經(jīng)張壽丞功力精湛的刀法刻于盒面，詮釋出別具一格的金石之味。北京畫院相關(guān)出版資料顯示，張壽丞也曾向齊白石索取畫稿，可佐證刻銅文房創(chuàng)制與書畫家之間不可分割的聯(lián)系。

又如民國畫家陳師曾常將梅、蘭、竹、菊“四君子”題材的畫作制于墨盒之上并為其命名，這體現(xiàn)出他對(duì)銅墨盒的偏愛。民國名家姚茫父對(duì)于墨盒畫稿的繪制情有獨(dú)鐘，他與琉璃廠經(jīng)營印章墨盒店的張樾丞為好友，常合作創(chuàng)制刻銅作品，姚茫父將其對(duì)古物古學(xué)、瓦當(dāng)碑帖與佛造像的興趣與研究融入墨盒畫稿中，獨(dú)具韻味。

與傳統(tǒng)書畫和古董瓷器相比較，刻銅墨盒在當(dāng)今市場(chǎng)中仍屬小眾范疇。然而，銅墨盒卻以其質(zhì)地堅(jiān)固、造型小巧、畫面雅致等特色贏得一批收藏愛好者。據(jù)了解，自2003年起，這些收藏愛好者自發(fā)組織雅集與交流活動(dòng)并一直延續(xù)至今。

筆者了解到，整體上刻銅墨盒價(jià)格呈現(xiàn)上漲趨勢(shì)，根據(jù)墨盒的精美程度不同，單品價(jià)格從千余元、幾萬元甚至數(shù)十萬元、數(shù)百萬元不等。如朵云軒2009年春拍舉辦“清風(fēng)堂藏銅墨盒專場(chǎng)”，上拍標(biāo)的銅墨盒僅20組，總成交額達(dá)145.6萬元;又如2012年夏，上海某藏家在一次拍賣會(huì)中“唐云舊藏專場(chǎng)”中以37.95萬元拍得一方白石款花鳥題材圓形黃銅墨盒。近期，臺(tái)北中正2018迎春拍賣會(huì)推出一件民國汪溶銘水仙花紋墨盒，以222.75萬新臺(tái)幣(合49萬元人民幣)成交，也值得藏家關(guān)注。

隨著收藏的普及，銅墨盒已引起越來越多收藏者的興趣，不少人都加入了收藏銅墨盒的隊(duì)伍。對(duì)于大眾收藏者來說，收藏銅墨盒需要多方面進(jìn)行考量。如從外形上看，銅墨盒整體較堅(jiān)固，但盒蓋部分的邊緣材質(zhì)較薄，容易損壞，在購買時(shí)要特別注意墨盒蓋邊緣是否有開裂、破損的現(xiàn)象。

從工藝上來說，精品銅墨盒多出自名家，以工藝精湛著稱。如陳寅生、張樾丞、姚茫父等的作品價(jià)值普遍高于普通作品。此外，使用特殊工藝制作、器型獨(dú)特，或由著名書畫家提供畫稿、與歷史人物和歷史事件有關(guān)等因素，也會(huì)提升刻銅墨盒的收藏價(jià)值。

在材質(zhì)方面，銅墨盒的材料多為白銅和黃銅。一般來說，用白銅制作的銅墨盒光澤柔亮，手感光滑細(xì)潤(rùn)，盒面上鐫刻的文字和圖案與黃銅材質(zhì)的銅墨盒相較更具有表現(xiàn)力。

陳寅生的刻銅墨盒代表了明清時(shí)期乃至近代刻銅工藝的最高水平，帶有“寅生刻”落款的銅墨盒更成為收藏家追求的對(duì)象。

齊如山的《北京三百六十行》中就有這樣的記載“刻墨盒始于陳寅生”，這種表述，對(duì)陳寅生的藝術(shù)地位與貢獻(xiàn)做了肯定。

作為一種文房收藏品，正是這種稀缺性，刺激、促使了市場(chǎng)中出現(xiàn)大量仿制的陳寅生作品，晚清民國時(shí)期被標(biāo)注為“寅生刻”的贗品銅墨盒大約就占到80%，當(dāng)代就更難見真品。事實(shí)上，收藏銅墨盒無需一頭扎進(jìn)“寅生刻”的“海洋”。

銅墨盒最早起源于清中期同治時(shí)期(1861—1875)，大多以白銅、黃銅制作外殼，以紫銅為內(nèi)膽，有的也輔以鎏金、白銀鑲嵌。民國初期，齊白石、陳師曾、姚茫父、王雪濤、金城、溥儒、陳半丁等書畫名家，常赴北京琉璃廠，切磋書畫技藝。在盡情揮灑藝術(shù)才華的同時(shí)，這些書畫家還常常會(huì)為私交甚篤的店主提供刻銅墨盒的畫稿。這促成了銅墨盒生意的興旺，也讓今人看到了中國傳統(tǒng)手工藝技巧的博大。

目前，市場(chǎng)流通的銅墨盒的形態(tài)很多，除長(zhǎng)方形、正方形、圓形外，還有六角形、八角形、扇形、葉形、菱形、桃形、琴形、鼓形、梅花形、琵琶形等。墨盒外殼，尤其在盒蓋，常雕刻山水、人物、花鳥，亦有仿古錢幣、瓦當(dāng)?shù)取Ｒ恍┌鼭{自然、材質(zhì)優(yōu)良、圖案精美、品相完好的老銅墨盒，具有很高的收藏價(jià)值。

收藏銅墨盒，應(yīng)考慮集存舊盒。但因舊時(shí)刻銅藝人的水平參差不齊，藏家要學(xué)會(huì)去粗取精。

20世紀(jì)90年代中期以來，舊銅墨盒市場(chǎng)行情逐年上升，有人借機(jī)牟利，制售假貨，地?cái)偵铣霈F(xiàn)了大量粗劣低俗的仿制銅墨盒。

藏家需要注意，最難分辨的是舊盒舊仿。因陳寅生、姚茫父等名家刻制的銅墨盒作品價(jià)高，大量贗品在民國時(shí)期就已流通，現(xiàn)在鑒定起來十分困難。但無論如何，真品的紋樣布局章法大方、舒展緊湊，書畫刻工形神兼?zhèn)洹４送?，舊盒新款也是常見的造假手法。有的老銅墨盒本身為舊時(shí)所制，但卻被現(xiàn)代人標(biāo)上了諸如張學(xué)良、傅作義等歷史名人的落款。作偽者多用電動(dòng)刀、激光加刻名款、年款。這樣的刻字不如舊時(shí)藝人的作品生動(dòng)自然，顯得過分規(guī)整、呆滯刻板。其實(shí)，普通的老墨盒雖無名人款，但還有一定收藏價(jià)值，遭遇這種仿制加工，甚至經(jīng)過煙熏、藥泡、酸咬、打蠟等做舊手法，被弄得不新不舊、半真半假，收藏價(jià)值大打折扣，實(shí)在可惜。