受中國藏家青睞的

　　西方大師作品

　　現(xiàn)在國內(nèi)藏家在海外拍賣會(huì)上競拍西方藝術(shù)作品已不僅拼財(cái)力，更拼的是對藝術(shù)價(jià)值判斷的眼力。《睡蓮池與玫瑰》是莫奈藝術(shù)生涯中最重要的作品之一，20多年來首次在拍場露面。畫作于1913年完成，此時(shí)抽象主義初露端倪，藝術(shù)家精妙地描繪了一座玫瑰花拱廊立于平靜如鏡的池水上，池中蕩漾著朵朵睡蓮，靜逸而嬌媚。莫奈從這同一個(gè)視察角度畫了三幅油畫，其中一幅現(xiàn)藏于美國阿利桑那州鳳凰城美術(shù)館，另一幅則被私人收藏；萬達(dá)集團(tuán)拍得的這幅在三幅之中尺幅最大。水上花園里玫瑰花繽紛吐艷，與水面倒影中的柔和粉彩色對比鮮明，相映成趣。莫奈以歡愉暢快的筆觸，捕捉吉維尼花園在青蔥夏日里蓬勃的生機(jī)。

　　蘇富比拍賣當(dāng)晚，畢加索和梵高作品已被高價(jià)拍走，因此莫奈的競爭不是特別激烈。萬達(dá)集團(tuán)藝術(shù)品收藏負(fù)責(zé)人郭慶祥表示：“大連萬達(dá)集團(tuán)近年來積極購藏西方印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品，我們就致力于收藏符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的每一個(gè)時(shí)期的原創(chuàng)作品和精品。萬達(dá)集團(tuán)將繼續(xù)搜集在世界美術(shù)史上占據(jù)重要地位的畫家作品，以豐富收藏體系。”

　　畢加索的油畫《盤發(fā)髻女子坐像》在過去近70年中，一直由好萊塢著名的戈德溫家族收藏。今年1月，塞繆爾·戈德溫去世，戈德溫家族的繼承者決定將家族收藏的藝術(shù)品進(jìn)行拍賣。王中軍說：“我先是喜歡上了這幅作品，之后也愛上了它背后的故事。戈德溫家族是電影界的傳奇。在這幅作品中我不僅能夠欣賞到畢加索的天賦，也能夠看到塞繆爾·戈德溫老先生的創(chuàng)見。”作為畫家的王中軍一直熱衷于藝術(shù)收藏，尤其鐘愛印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品。2014年11月，同樣在紐約蘇富比，王中軍以約3.77億元人民幣(5500萬美元落槌，加上傭金拍價(jià)合計(jì)為6176.5萬美元)拍下了備受矚目的梵高油畫《雛菊與罌粟花》。

　　受到中國藏家青睞的作品多為畢加索、梵高、莫奈等在國際上具有極高認(rèn)可度的西方繪畫大師的經(jīng)典作品。在國內(nèi)院校美術(shù)教育中，印象派的影響力無疑是最大的，中國的藏家群體也多受此影響。

　　國內(nèi)藏家海外競拍熱

　　持續(xù)升溫

　　隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展，越來越多的國內(nèi)藝術(shù)品收藏者開始到海外購買收藏品。國外的藝術(shù)市場已經(jīng)有幾百年的歷史，無論是藝術(shù)品的來源還是市場的號召力都十分成熟。海外拍場之所以能夠吸引國內(nèi)藏家的目光，主要是因?yàn)樵诤Ｍ馀膱錾蠈覍視?huì)有重量級拍品面世，這些拍品的稀缺程度促使國內(nèi)藏家不惜花重金將其收入囊中。而且相比于國內(nèi)藝術(shù)市場的泡沫，在海外，藏家競拍的藝術(shù)品性價(jià)比也相對較高。

　　此外，隨著新富階層的不斷成長，以“70后”、“80后”為主的新藏家多接受過良好教育且不乏海外留學(xué)經(jīng)歷，對西方的藝術(shù)認(rèn)同度高，藝術(shù)品位與其上一代有很大差別；形式新奇、觀念前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)比較符合年輕一代的藏家的口味，只要作品本身能夠打動(dòng)他們，作者的國籍并不重要。

　　而以王健林的萬達(dá)集團(tuán)為代表的企業(yè)收藏，除了體現(xiàn)企業(yè)負(fù)責(zé)人的個(gè)人收藏喜好，更是企業(yè)資產(chǎn)配置、財(cái)務(wù)安排的有力手段，因此更多會(huì)考慮到藝術(shù)品的保值性和抵抗風(fēng)險(xiǎn)能力等因素。相對于令人眼花繚亂的當(dāng)代藝術(shù)，實(shí)力雄厚的中國藏家更加鐘情于印象派等現(xiàn)代名家的經(jīng)典之作，這些作品在藝術(shù)史上的地位和價(jià)值已有定論，其市場價(jià)格也經(jīng)歷了百余年的積累和沉淀，不會(huì)像某些短期內(nèi)價(jià)格暴漲的當(dāng)代作品那樣存在較大泡沫，不失為企業(yè)投資的安全選擇。此外，企業(yè)收藏也是企業(yè)品牌、企業(yè)文化、企業(yè)社會(huì)責(zé)任感的一種戰(zhàn)略性建設(shè)，許多企業(yè)收藏在達(dá)到一定規(guī)模后會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)楣彩詹兀d建自己的美術(shù)館。

　　與迅速崛起的中國本土拍賣行相比，國外的拍賣行在古董、中國書畫等領(lǐng)域并不占優(yōu)勢，因而他們采取潛移默化的方式，憑借自己資深的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)對中國買家施加影響，培養(yǎng)和引導(dǎo)其對西方藝術(shù)品的興趣。為了能夠吸引更多的國內(nèi)藏家前去競拍，國外的拍賣行還會(huì)提供一些方便、快捷的配套服務(wù)。

　　海外競拍的困擾

　　相比國內(nèi)藝術(shù)拍賣市場，海外藝術(shù)拍賣市場相對成熟，重量級拍品不斷。但是，在如愿拍得藝術(shù)品后，藝術(shù)品的“回國”成本確是十分高昂。以萬達(dá)集團(tuán)在紐約佳士得以1.72億元人民幣拍下畢加索的油畫《兩個(gè)小孩》為例，這幅畫要運(yùn)進(jìn)國內(nèi)，可能要交近4000萬元的稅。雖然中國部分藝術(shù)品的進(jìn)口關(guān)稅已經(jīng)暫時(shí)降至6%，加之增值稅等，藝術(shù)品進(jìn)口的綜合稅率往往超過30%。蘇富比拍賣行曾在接受媒體采訪時(shí)表示：“在中國推廣銷售西方藝術(shù)品最大的障礙是稅收問題。”

　　在國內(nèi)藝術(shù)品拍賣中，買賣雙方的交易成本除了稅費(fèi)外，還需要承擔(dān)12%-15%的傭金。如果拍賣行自己從境外進(jìn)口拍品，12%的傭金還不夠交稅，更不要說運(yùn)輸費(fèi)和保險(xiǎn)。也正是由于藝術(shù)品關(guān)稅過高，境外優(yōu)秀的藝術(shù)品難以進(jìn)入國內(nèi)市場，內(nèi)地大量的藝術(shù)品交易紛紛轉(zhuǎn)移到香港地區(qū)。無論是一級市場的畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，還是二級市場的拍賣行；無論是藝術(shù)家，還是收藏家，合理避稅甚至是偷逃稅都長期、大量存在著。從2012年下半年開始，中國大陸的拍賣行再?zèng)]有大張旗鼓地推“海外回流”專場，中國嘉德拍賣行則選擇將所有海外回流部分的拍品在香港進(jìn)行拍賣。很多私人藏家也紛紛在香港建起了倉庫，以做暫存文物之用。也有不少畫廊被迫搬移到海外，在國內(nèi)的展品則以“暫時(shí)進(jìn)出境貨物”、“租借品”報(bào)關(guān)，這樣“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的方式無需繳納關(guān)稅等，但需要交納保證金以及在一段時(shí)間后出境。

　　除了關(guān)稅之外，許多國內(nèi)藏家對在海外拍賣會(huì)上競拍產(chǎn)生了興趣，但他們對海外的條款及條件并不習(xí)慣。隨著上海自貿(mào)區(qū)正式掛牌，以及國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場的不斷成熟，我們相信不僅會(huì)有更多的國內(nèi)藏家到海外去競拍，未來也將會(huì)有更多的西方繪畫大師的經(jīng)典作品出現(xiàn)在國內(nèi)的藝術(shù)品拍賣場上。