足球運動，在中國古代名為“蹴鞠”，原為戰(zhàn)國時期軍隊訓練士兵的一種運動;到了漢代，逐漸演變成了上層社會的一種消遣運動。上圖為明代畫家杜堇所繪，描繪了仕女們在花園中玩蹴鞠的情景。

       英式足球，起初源于12世紀英國，當時的足球是用豬膀胱做的，之后變成了星期二懺悔日的傳統(tǒng)節(jié)目。韋伯斯特(1800—1886)曾是維多利亞時期有名的田園畫家。在這幅《足球還是足球賽》作品中，韋伯斯特描繪了一群男孩沖向守門員的情景，場面緊張而激烈。

　　赫米的這幅《桑德蘭對陣阿斯頓維拉》畫作是最早，也是最詳盡描繪英格蘭足球甲級聯(lián)賽的畫作之一。畫中描繪了1985年1月2日，維拉隊向?qū)Ψ角蜷T發(fā)起進攻的場景，最終比賽以4比4戰(zhàn)平。這幅巨大的畫作(12 × 8 英尺)創(chuàng)作之初是為了紀念桑德蘭球隊的輝煌戰(zhàn)績而作——該隊分別在1892、1893、1895年三次贏得甲級聯(lián)賽冠軍(現(xiàn)為超級聯(lián)賽)。而阿斯頓維拉球隊則在1994年贏得甲級聯(lián)賽，并于1995年贏得英格蘭足總杯。

　　意大利未來主義畫家、雕塑家博喬尼完美地將時間、地點以及物態(tài)融合在令人炫目的色彩中，呈現(xiàn)出了一種卓越的動態(tài)之美。創(chuàng)作于1912年的“Elasticity”描繪出了一種奔馬一般令人生畏的力量，看上去像人的身體、又像是一位騎自行車的人，又像是一位極速奔跑的在足球運動員。

　　伊麗莎白-湯普森(1846-1933)，更為人所熟知的名字是“巴特勒女士”。她曾是英國一位非常代表性的軍旅題材畫家，代表作包括“The Defence or Rorke’s Drift”(1880)以及“Scotland Forever!”(1881)。她從不捕捉征戰(zhàn)沙場的榮耀，而是關(guān)注戰(zhàn)爭所帶來的“悲愴痛苦與英雄氣概”。在她的這幅水彩畫中，記錄了1915年9月25日戰(zhàn)場上的一幕：一位名叫Frank Edwards的倫敦-愛爾蘭中士不顧命令，踢著一個皮球，帶領(lǐng)他的士兵們沖向德軍的場面。最終，盡管Edwards被擊中大腿，并吸入了有毒氣體，他還是在那場戰(zhàn)爭中幸存下來，并一直活到了1964年。在那場戰(zhàn)爭中，英軍和德軍共犧牲11萬人，最終以英軍潰敗而告終。

　　作為20世紀英國最有名的畫家之一，L.S. 勞里(1887-1976)，出生于斯特雷特福德，那里有老特拉福德球場，有聞名世界的曼聯(lián)，然而命運卻選擇讓他做一位曼徹斯特的球迷。作為羅塞蒂、馬格利特和弗洛伊德的崇拜者，勞里的畫作平實、淳樸，生動的捕捉到了北部工人階層富有樂趣的生活——在冷清的星期六，沒有什么事兒能比趕著去看一場三點開始的球賽更重要的了!

　　這幅早期足球照片中的主人公名叫Madeleine Bracquemond，是法國女子國家隊的隊長。攝影師在拍攝時，重點突出了她的專注與動態(tài)產(chǎn)生的錯覺。

1923年4月28日，英國溫布利球場竣工后的第五天，迎來了博爾頓流浪者與西漢姆聯(lián)隊之間的足總杯總決賽。127,000個座位座無虛席，就連臺階上、過道上，甚至是賽場邊也聚集了成千上萬人。警察George Scorey只能騎著白馬輕輕驅(qū)散場內(nèi)人群，以便能使球賽開始。后來，這個事件被人們稱為“白馬總決賽”，而這名警察也被人們戲稱為“Billie”。最后，博爾頓以2-0的比分贏得了比賽。2003年，溫布利球場被拆毀，并被一個新球場所替代。

1938年世界杯總決賽在巴黎舉行，意大利獨裁者本尼托·墨索里尼曾給意大利隊球員發(fā)了這樣一封有點傷感的電報，上面寫著：“要么贏，要么死”。幸運的是，在與匈牙利最后的決戰(zhàn)中，意大利隊以4-2的比分贏得比賽。1934年，意大利隊還在主場贏得了世錦賽。

　　1989年4月15日下午3:06，英國謝菲爾德市希爾斯堡體育場發(fā)生慘案，艾斯勒通過電視屏幕中的畫面，記錄下了這一歷史事件。慘案發(fā)生的當天下午，在英國謝菲爾德市希爾斯堡體育場舉行的利物浦隊對陣諾丁漢森林隊的足總杯半決賽中，由于球場結(jié)構(gòu)問題和組織秩序混亂，在比賽開始后尚有5000名利物浦球迷未能入場，警官開啟了大門卻沒有給予必要的引導，致使5000人涌向同一看臺，擁擠造成了嚴重的踩踏傷亡，96人喪生，200多人受傷。因在場警官的謊言、媒體的惡意報道與政府的失公處理，迄今還沒有人為希爾斯堡慘案負起應有的責任。2011年10月17日，英政府表示公開此事的全部絕密文件，繼續(xù)調(diào)查。北京時間2012年9月12日，調(diào)查結(jié)果正式出爐，慘案真相大白，球迷冤情得雪。艾斯勒是奧地利作曲家漢斯·艾斯勒之子，師從表現(xiàn)主義大師奧斯卡·科柯施卡。

在正式退休后的15年里，這位曾經(jīng)效力曼聯(lián)和英格蘭隊的偉大球員在家中享受清福。博比被贊譽為“一位有修養(yǎng)風度的足球運動員”。在慶祝英國贏得1966年世界杯25周年之際，皮特·愛德華茲接受委托，為博比創(chuàng)作了這幅肖像畫，如今，這幅畫被收藏于英國國家肖像美術(shù)館。

布朗的這幅畫表現(xiàn)了在上世紀90年代，曼聯(lián)統(tǒng)治著英國足球的盛景。這幅畫改造了皮耶羅·德拉·弗朗西斯卡的名畫“Resurrection” (1460)，原本耶穌的位置換成了法國球員埃里克·坎通納，腳下幾個“門徒”分別為菲利普·內(nèi)維爾、大衛(wèi)·貝克漢姆、尼基·巴特以及加里·內(nèi)維爾。另外一個曼聯(lián)球員約翰·柯蒂斯則在給皇帝模樣的教練亞歷克斯·福格斯加冕皇冠。

這幅繪制在科隆中央車站近9000平方英尺的天花板上的壁畫是與著名運動品牌合作產(chǎn)生的，足足花了這位漢堡的插畫家雷登巴赫40天的時間才繪制完成。整體繪畫風格和布局參照了安德烈·波佐的巴洛克風格代表作“The Triumph of Sant’ Ignazio of Loyola”(1685)，將世界著名足球運動員形象融匯其中，包括邁克爾·巴拉克、大衛(wèi)·貝克漢姆、賈布里勒·西塞、卡卡、萊昂內(nèi)爾·梅西、納卡穆拉、盧卡斯·波多爾斯基、勞爾、胡安·羅曼·里克爾梅以及齊達內(nèi)。

2002年，盎格魯-比利時攝影師Hiltout辭去了廣告業(yè)的工作，買了一輛舊吉普開始了一段“走出非洲”的旅程。從非洲南部到西部，她跟拍整理了10個國家的踢球少年，并將作品編纂成書，名為“阿門：草根足球”(2010)，書中記錄了少年們用信手拈來的東西做成足球，并享受其中的樂趣。

巴西藝術(shù)家費利佩·巴爾博薩將日常用品、廢舊回收的物品進行重新解構(gòu)與再創(chuàng)造，發(fā)揮并形成了他們獨特的文化意義。在巴爾博薩的3D效果作品中，他將壓平后的足球重新拼接形成了一片綠地，創(chuàng)造出了令人驚奇的視覺效果。